「Quiero crear música que te haga sentir agradecido de haberla encontrado」: Los sentimientos de Yuki Kajiura en el tema principal y la banda sonora【Entrevista sobre "Puella Magi Madoka Magica: Walpurgisnacht Rising - La Película"】

La nueva entrega completamente original tras 13 años de la franquicia, "Puella Magi Madoka Magica: Walpurgisnacht Rising - La Película", se encuentra actualmente en cines a nivel nacional. El equipo principal original se ha reunido nuevamente, contando con Akiyuki Shinbo como director en jefe, Ume Aoki en el diseño original de personajes y Gen Urobuchi en el guion, para retratar la historia que continúa desde "Puella Magi Madoka Magica: The Movie - Rebellion".

Al igual que en las entregas anteriores, Yuki Kajiura está a cargo de la música en "Walpurgisnacht Rising". Tanto con la banda sonora como con el tema principal "Kanata", ella da color al mundo de "Puella Magi Madoka Magica". En este artículo, entrevistamos a Kajiura para preguntarle qué tenía en mente durante la producción musical y los sentimientos que plasmó en el tema principal, "Kanata".

——Respecto a la producción musical de "Walpurgisnacht Rising", ¿hubo alguna petición general sobre la dirección que debía tomar la música?

Yuki Kajiura (en adelante, Kajiura): Tuvimos reuniones musicales con el equipo principal, y mientras escuchaba sus sentimientos hacia la obra, les consultaba sobre las partes en las que yo tenía dudas para decidir qué hacer. Aparte de eso, fue como si me hubieran dejado el resto en mis manos.

Como la música de esta película se compuso mediante "film scoring" (*), aunque digo que me lo dejaron a mí, el director de sonido (Yota) Tsuruoka especificó cada una de las escenas en las que debía entrar la música.

*Técnica que consiste en componer la música ajustándola a las imágenes.

——"Madoka Magica" es una obra con una gran cantidad de información visual, ¿cómo la interpretó?

Kajiura: El simple hecho de que la música entre en un momento determinado —en comparación con las escenas donde hay silencio— te explica casi la mitad de los sentimientos que deben transmitirse, gracias a esa ubicación específica. A partir de ahí, yo hago mi propia interpretación y consulto en las partes que me generan muchas dudas. En las escenas de batalla, donde pelean como si estuvieran bailando, hay pocos diálogos y sentí que le confiaron todo a la animación y a la música, lo cual hizo que valiera totalmente la pena el esfuerzo de componer. Hay piezas musicales que son muy largas, pero también hay escenas de silencio bastante extensas.

——La música, con ese toque tan característico de "Madoka Magica", fue muy memorable.

Kajiura: Al componerla, mi impresión fue que para la primera mitad quería poner música que fuera indudablemente del estilo de "Madoka Magica", como si le estuviera diciendo "bienvenido de vuelta" (a los espectadores) a este universo.

Después de todo, (cuando se trata de "Madoka Magica") esperas algo como: "¿Si estas son las imágenes y este es el mundo, entonces la música debe ser así, verdad?". Lo difícil fue que, como esta película se siente como una historia coral, no puedes componer enfocándote en un solo personaje, y a medida que avanza hacia la segunda mitad, aumentan las escenas cuya interpretación varía según la percepción de cada espectador.

——Así es. Hay muchos puntos que dan pie a formular teorías.

Kajiura: Si la música explica demasiado, podría desorientar a los espectadores, por lo que me enfoqué en poner música que fuera hermosa y con fuerza, pero que no dictara si la escena debía sentirse emotiva o triste.

En las partes donde el misterio se profundiza en la segunda mitad, tuve cuidado de no interpretar demasiado por mi cuenta. Decidí crear la música dejando las dudas tal y como estaban en los momentos que se prestaban a diferentes interpretaciones. Sentí que si no lo hacía así, terminaría arrastrando al espectador hacia una sola dirección.

Como la animación es tan hermosa, uno piensa de inmediato: "¡Quiero componer música preciosa y conmovedora!", pero me dije que eso no estaba permitido, jajaja.

Si te dejas llevar por la música, la complejidad de la escena dejará de transmitirse. Hubo algunas escenas en las que intenté plasmar la luz solo como luz, evitando añadirle un toque artificial de epicidad a ese brillo. Esas escenas quizás sean las que más se me quedaron grabadas. Era como si la música no debiera sonar "demasiado" a música.

——Ciertamente, el peso de la música en los medios audiovisuales es muy grande, por lo que es un tema fascinante.

Kajiura: Justamente porque está bien que cada persona tenga interpretaciones diferentes, no quiero que la música se interponga en eso. Tenía un fuerte deseo de preservar adecuadamente esa libertad. Aun así, para las escenas en las que tenía dudas, lo fui consultando en las reuniones.

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