« Si je n’avais pas pu le faire, j’aurais eu d’énormes regrets » : Non revient sur les 10 ans de Dans un recoin de ce monde

Depuis le 16 septembre, le « MAPPA EXPO 15th Anniversary » se tient au YURAKUCHO MUSEUM, à Tokyo. Cette exposition permet de revenir sur les œuvres historiques du studio MAPPA, dont Chainsaw Man – Le Film : L’Arc de Reze et la série JUJUTSU KAISEN, à travers des documents de production et des expositions de figurines.

Avant l’ouverture officielle, une avant-première et une cérémonie d’ouverture du « MAPPA EXPO 15th Anniversary » ont réuni Non, qui a prêté sa voix au personnage de Suzu Hojo dans Dans un recoin de ce monde, un film réalisé par Sunao Katabuchi et produit par MAPPA. Elle est montée sur scène pour partager des anecdotes sur l’enregistrement des voix et échanger sur les œuvres de MAPPA.

Dans un recoin de ce monde, dans lequel Non a tenu le rôle principal sous ce nom de scène, fête cette année ses 10 ans depuis sa sortie en 2016. Interrogée sur les circonstances de son casting, elle revient sur cette période : « Le réalisateur Katabuchi m’a demandé si je voulais essayer de prêter ma voix à Suzu, et c’est après avoir fait un essai vocal que j’ai été choisie. Le monde de cette œuvre d’animation était si vaste qu’on avait l’impression que cette histoire existait réellement, et je me disais que si je ne parvenais pas à incarner la voix de Suzu, j’allais forcément le regretter énormément. »

Elle a également confié l’intensité de son attachement à l’œuvre : « C’était mon premier travail depuis que j’étais devenue “Non”, donc en tant que “Non”, j’ai le même âge que ce film, ce qui fait que j’y suis particulièrement attachée. Je me disais que ce serait forcément une œuvre spéciale pour moi qui prenais un nouveau départ en tant qu’actrice, et je ressentais comme une mission le sentiment de me dire “il faut absolument que je le fasse !” »

Sur le sujet de la différence de jeu entre les prises de vues réelles et l’animation, elle explique : « Les modes d’expression sont différents, donc la façon d’utiliser la voix l’est aussi complètement. On pourrait dire que ce ne sont pas les mêmes organes qui sont sollicités, et j’ai l’impression que l’animation demande davantage d’éléments techniques. On joue sans recourir à l’expression corporelle ni aux expressions du visage. Au moment où j’ai enregistré ma voix, les images n’étaient pas encore terminées, et je jouais en suivant les indications du réalisateur. Je jouais un peu à tâtons, en essayant de me rapprocher des images qu’il avait en tête, tout en me concentrant sur les mouvements de Suzu et en y mettant toute mon âme. » Elle est ainsi revenue sur cette période d’enregistrement des voix.

Elle poursuit en précisant d’abord que « c’est difficile à exprimer », avant d’évoquer à nouveau la différence entre l’expression en prises de vues réelles et en animation : « Que l’on parle de fiction ou de non-fiction, il existe toujours, dans la création d’une œuvre, ce que j’appellerais un mensonge permis par l’image. Le mensonge du théâtre est différent de celui de l’image, et le mensonge des prises de vues réelles est lui-même totalement différent de celui de l’animation ; je pense que le mensonge de l’animation offre une palette de possibilités infinie. J’ai l’impression d’avoir beaucoup peiné à jouer en essayant de percevoir ce mensonge propre à l’animation. »

À propos de la direction du réalisateur Katabuchi, elle se souvient : « Il a mis énormément de soin dans sa mise en scène. Je suis vraiment heureuse d’avoir pu créer cette œuvre avec quelqu’un qui s’investit avec autant de sincérité dans son travail et qui accompagne aussi étroitement les acteurs. De mon côté, je le bombardais de questions tout en essayant de me rapprocher de Suzu. »