„Ich trete ohne Gage auf“: Tomokazu Seki sendet Reiji Kawashima nach dessen Ankündigung, ein „Lesetheater zu produzieren“, die beste Aufmunterung

　Auf ABEMA wurde am Freitag, den 5. Dezember 2025, ab 22:00 Uhr „Say You To Yo Asobi – Freitag [Tomokazu Seki × Reiji Kawashima] #26“ ausgestrahlt.

　In dieser Sendung wurde anlässlich des 30. Geburtstags von Kawashima am Sonntag, den 30. November – einem wichtigen „Meilenstein“ – das von ihm persönlich gewünschte Sonderprogramm „Feier! Reiji Kawashima wird 30 – Ausführlicher Talk mit Herrn Seki SP“ durchgeführt. In einem Raum „nur zu zweit“, ganz ohne Personal, entfaltete sich bei warmem Oden ein 90-minütiges „ernsthaftes Vier-Augen-Gespräch“.

Tomokazu Seki enthüllt Komplexe bezüglich seines Schauspiels: Die Vergangenheit, in der ihm gesagt wurde, er sei „zwar gut, aber es berührt nicht“

　Dieses Talk-Projekt wurde durch den starken Wunsch des frischgebackenen 30-jährigen Kawashima realisiert, der sich „mit Herrn Seki einmal in Ruhe hinsetzen und reden“ wollte. Kawashima, der im Vorfeld 30 Fragen vorbereitet hatte und verlegen lachte, weil es „ziemlich schwerer Stoff wurde, als ich alles reingepackt habe, was ich fragen wollte“, entgegnete Seki freundlich: „Du darfst alles fragen“, womit das Vier-Augen-Gespräch auch sofort begann.

　Während sie sich über das „Schauspielern“ austauschten – wie man eine Rolle aufbaut, die Wurzeln, Dinge, bei denen man keine Kompromisse eingeht –, antwortete Seki auf Kawashimas Frage „Hattest du schon einmal Rückschläge im Schauspiel?“ sofort mit „Ständig“. Als besonders eindrückliches Erlebnis gestand er, dass ihm sein respektierter Senior Hiroshi Masuoka einst sagte: „Dein Schauspiel ist zwar technisch gut, aber es berührt nicht. Es ist kein gutes Schauspiel.“ Seki enthüllte zudem, dass er auch von Regisseuren am Set und älteren Mitarbeitern immer wieder auf Ähnliches hingewiesen wurde, und blickte zurück: „Das ist doch fatal. Das war genau das, was ich am wenigsten hören wollte.“ Er sprach offen darüber, wie er lange Zeit darunter litt, jeden Tag zu spüren, dass „es nicht reicht, einfach nur gut zu spielen“.

　Inmitten dieser Phase wurde ein Ereignis auf der Bühne mit seiner alten Freundin aus der Ausbildungszeit, Miki Nagasawa, zu einem Wendepunkt. Nach einer Aufführung, bei der Seki Regie führte, rief Nagasawa ihn an und bemerkte: „Seki, kannst du nicht ein bisschen mehr schauspielern?“ Auf diese Worte hin brachen alle Gefühle, die sich bisher in ihm angestaut hatten, mit einem „Was redest du da! Das mache ich doch!“ hervor, und Seki erzählte, dass sie sich am Telefon bis zum Morgen gründlich stritten. Dabei bemerkte er plötzlich: „Die Stimmung der Rolle, die ich gerade spiele, ähnelt meinem jetzigen Zustand.“ Als er am nächsten Tag diese Emotionen direkt in seine Rolle legte, spürte er zum ersten Mal: „Ich konnte mit einem völlig anderen Gefühl als bisher spielen.“ Auch Nagasawa sagte zu ihm: „Geht doch“, und er erzählte, dass er endlich erkennen konnte: „Mein Schauspiel bis gestern war etwas ganz anderes.“

　„Ich habe immer noch nicht wirklich das Gefühl, dass ich mein Schauspiel ‚beherrsche‘“, so Seki. „Ich denke, es gibt Teile, die besser geworden sind, aber es fehlt noch etwas, und ich glaube, es gibt auch schlechte Stellen. Gerade deshalb möchte ich mich ständig weiterentwickeln.“ Auf diese Haltung, sich auch heute noch den inneren Konflikten als Ausdruckskünstler zu stellen, reagierte Kawashima mit großer Rührung.