Le réalisateur Araki a également raconté des anecdotes sur l'époque où l'adaptation en série animée a été décidée. Poussé par son entourage, il avait lu le manga et l'avait adoré, et il s'était même imaginé en train de l'adapter. Il a confié : « Alors que les studios se disputaient les droits, j'étais convaincu qu'il fallait absolument que ce soit moi qui m'en charge, et que c'était une œuvre à laquelle je pouvais contribuer en le faisant. » Lorsque Neki Matsuzawa a relevé que Kaji et Araki partageaient cette même attitude du « je peux y arriver », tous deux ont acquiescé avec vigueur.
Dans les coulisses ce jour-là, les souvenirs de la bande-annonce diffusée lors de l'annonce de l'adaptation en série animée ont aussi alimenté la conversation. Cette bande-annonce s'appuyait sur l'épisode 5, « Premier combat », situé dans le district de Trost et premier épisode réalisé au studio. Elle réunissait les deux éléments emblématiques de l'œuvre, le dispositif de manœuvre tridimensionnelle et le Titan Colossal, et reste l'une des images les plus représentatives de la série. Sa grande qualité a fait réagir par des « Oh ! » lors du visionnage des rushes en interne (une étape qui consiste à assembler les images après tournage et montage pour vérifier qu'il n'y a pas de défaut), et à Asahi Production, chargé de la prise de vues, on disait aussi que « L'Attaque des Titans est incroyable ». À cette occasion, le réalisateur Araki avait directement appelé Kaji pour lui demander s'il acceptait que l'enregistrement de son audition soit utilisé dans la bande-annonce.
De son côté, Sawano a rappelé qu'il avait d'abord décliné la proposition pour L'Attaque des Titans à cause de son planning chargé avec d'autres projets. Le réalisateur Araki et Tetsuya Kinoshita, à la production, s'étaient alors déplacés jusqu'à son bureau pour lui demander instamment d'accepter, et Sawano a dit avoir accepté, touché par leur enthousiasme. Alors qu'il affirmait avec modestie ne pouvoir se dire compositeur aujourd'hui que grâce aux bienfaits de L'Attaque des Titans, les deux autres ont aussitôt répliqué : « Un monde où la musique n'est pas de Sawano est inconcevable ! » (Kaji) et « Je pensais qu'il fallait absolument que ce soit lui » (le réalisateur Araki). Sawano a continué de se montrer humble : « Si quelqu'un d'autre s'était occupé de la musique, ce serait devenu son L'Attaque des Titans. » Kaji a alors lancé avec force : « Ce monde-là, je le détruirai ! »
Neki Matsuzawa a demandé comment était décidé le moment où la musique intervient. Cela se décide en concertation entre le réalisateur Araki et Mima, à la direction sonore. Pour les nouveaux morceaux du film, Araki a répondu : « Je crois qu'on lui avait dit (à Sawano) qu'on les placerait en gros au début, au milieu et à la fin. » Il a ajouté que, dans la défense du district de Trost, la scène où l'escouade de Mitabi s'efforce de boucher la brèche sur fond de nouveau morceau est celle qu'il préfère : que la musique retombe une première fois puis remonte en puissance, c'est irrésistible, a-t-il dit avec passion.
Selon le réalisateur Araki, pour l'adaptation cinéma, le moment où placer la musique a lui aussi été repensé : afin que les éléments répartis en couches dans chaque morceau s'accordent bien aux scènes, Mima, à la direction sonore, a poussé d'un cran supplémentaire la manière d'employer la musique par rapport à la série télévisée. Par ailleurs, quand, en recevant un morceau de Sawano, une scène qui lui conviendrait lui vient à l'esprit, Araki demande parfois à Mima : « Utilisez-le absolument ici. »
En dehors de ces cas, Araki et Mima procèdent le plus souvent par tâtonnements pour la musique, et le réalisateur Araki adore ce travail. Même en déplacement, il avance dans ses simulations en écoutant la bande originale de Sawano. Ses remarques ont fait rire la salle : « J'adore essayer la musique de Sawano sur le film, ou l'intervertir. C'est le passe-temps de toute ma vie ! » et « Sawano, c'est celui qui me fournit mes jouets. »
Sawano, lui, compose ses morceaux en fonction de l'« usage prévu » qu'on lui indique au moment de la commande. Selon le réalisateur Araki, si l'on dispose d'une source séparée en stems (une technique ou un travail consistant à extraire individuellement les fichiers audio de chaque partie), Mima peut arranger le morceau pour l'adapter aux images du film ; il est donc plutôt reconnaissant que Sawano s'en remette à eux pour l'usage de la musique. En dehors des morceaux dont l'usage est prévu dès l'origine, Sawano ne sait pas comment ils seront utilisés à l'image, et il lui est arrivé d'être surpris en regardant la diffusion. Par exemple, « The Reluctant Heroes », très associé au thème de Livaï, avait été conçu à l'origine comme un morceau de combat. Il a été utilisé avant même l'apparition de Livaï à l'écran, mais, l'image du personnage étant très forte, beaucoup de spectateurs en sont venus à le considérer comme son thème. Il arrive aussi qu'un morceau employé dans un grand moment d'un personnage fasse l'objet d'une commande demandant de reprendre le même motif pour ses scènes marquantes dans d'autres saisons. Kaji en a été impressionné : « C'est du grand professionnalisme… »
À l'étape de l'enregistrement des voix, les images n'étaient souvent pas terminées. Kaji en a parlé en choisissant ses mots avec prudence, mais le réalisateur Araki a évoqué sans détour les conditions de production de l'époque : « Je laissais les comédiens jouer librement, je me disais “ah, c'est comme ça qu'ils interprètent”, et j'avais le temps de le répercuter dans l'image. » Kaji a répondu par un éloge sans réserve : « Même si les images étaient à l'état très sommaire, on sentait bien les expressions et les émotions des personnages… Il y avait le manga, bien sûr, mais je n'ai aucun souvenir d'avoir peiné avec les storyboards du réalisateur Araki en particulier. »
Kaji a aussi dévoilé une anecdote de production : pour le dernier épisode, qui apparaît dans L'Attaque des Titans – Film Partie 2 : Les Ailes de la liberté, il n'y avait pas de scénario avant le jour de l'enregistrement, et le script agrafé remis sur place sortait tout juste de la photocopieuse et était encore chaud. Kaji s'est alors mis à parler du déroulement de la partie 2 en disant : « Je ne pense pas qu'il y ait de spoilers à craindre… » Mais, en vérifiant par précaution, on a découvert dans la salle des spectateurs qui voyaient L'Attaque des Titans pour la toute première fois ce jour-là. Kaji s'est confondu en excuses, tout en ne pouvant cacher sa joie de rencontrer des fans qui découvraient l'œuvre à ce moment-là, ce qui a marqué les esprits.
La discussion s'est ensuite tournée vers le jeu de Kaji. Les trois intervenants avaient déjà travaillé ensemble sur une autre œuvre avant L'Attaque des Titans, et le réalisateur Araki a expliqué qu'il voyait en Kaji « quelqu'un de bien, doté d'une part de folie », ce qui le convainquait qu'il conviendrait à Eren. De son côté, Kaji, à qui l'on proposait un type d'Eren qu'il n'avait jamais joué, avait pensé : « Ah, ce n'est pas Armin Arlert ?! J'aurais voulu au moins auditionner en même temps qu'Eren. » Malgré cette première impression, a-t-il dit, plus il jouait, plus il sentait qu'« Eren est bien là ». Le réalisateur Araki considérait lui aussi Kaji et les autres comédiens comme les personnages eux-mêmes : « J'écoutais en me disant que je tiendrais compte de leur avis. Si Kaji ne sentait pas l'envie de crier à tel endroit, c'est que cela ne devait pas se faire. »
Les sujets ne manquaient pas, mais est venu le moment de conclure la causerie. Elle s'est achevée sur le célèbre ordre de Kaji, devenu un rituel : « Offrez vos cœurs ! » À voir les trois intervenants dire à regret qu'avec cette équipe, ils pourraient parler sans fin, on a pu sentir leur profond attachement à L'Attaque des Titans.
（C)諫山創・講談社／「進撃の巨人」製作委員会
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