“각자의 뼈대까지 만들어 주셨다” 우로부치 겐 씨에게 듣는 《마도카☆마기카》 13년 만의 신작 《발푸르기스의 회천》 각본 제작 비화

《극장판 마법소녀 마도카☆마기카 <발푸르기스의 회천>》이 현재 상영 중이다. 《극장판 마법소녀 마도카☆마기카 [신편] 반역의 이야기》 이후 13년 만에 개봉된 시리즈 최신작으로, 총감독 신보 아키유키 씨, 캐릭터 원안 아오키 우메 씨, 각본 우로부치 겐 씨(니트로플러스) 등이 제작에 참여했다. 오리지널 핵심 스태프들의 손을 통해 독창적인 영상과 고찰할 가치가 있는 탄탄한 스토리가 전개된다.

본 기사에서는 <발푸르기스의 회천> 개봉을 앞둔 우로부치 씨와 인터뷰를 진행했다. 각본 제작의 배경과 다양한 설정이 어떻게 정리되어 갔는지, 제작 비화에 관한 내용을 스포일러를 포함하여 전해드린다.

——13년 만의 신작인 만큼, 먼저 각본을 맡으신 타이밍부터 여쭤보고자 합니다만, 《반역의 이야기》 제작 이후가 맞으신가요?

우로부치 겐 씨(이하 우로부치): 《가면라이더 가이무》(2013년 10월~2014년 9월 방송)를 하고 있었을 때 1년 정도 애니메이션 일에서 떨어져 있었는데, 그때 극단 이누카레 분들로부터 엄청난 양의 아이디어 노트를 받아 스토리로 다시 정리해 나갔습니다.

《반역의 이야기》의 후속작을 만들 생각은 없었습니다만, 이 정도의 정보량이라면 (영화로서) 한 편 분량의 영상 작품은 될 수 있겠다 싶어 각본을 쓰기 시작했다는 경위입니다.

——<발푸르기스의 회천>에서는 나즈카 소코츠네라는 새로운 설정도 등장합니다만, 그것도 아이디어 노트에 있었나요?

우로부치: 있었습니다. 하룻밤 만에 쓴 것이 아닌 듯한 엄청난 양이, 스케치북에 러프화와 글로 적혀 있어서요.

발푸르기스의 밤에 대해서도 극단 이누카레(도로이누) 님의 아이디어 노트에 있었던 것입니다만, (발푸르기스의 밤의 정체에) 이름이 없다는 점이나 호무라와 같은 얼굴을 하고 있다는 점, 운명의 사람을 찾고 있으며 마도카에게 집착하고 있다는 요소나 시추에이션은 모두 나와 있어서, 각각의 설정이나 메모, 시추에이션을 연결하여 하나의 스토리로서 각본상에 정리해 나갔습니다.

——각본을 완성해 나가는 과정에서 신보 총감독님이나 다른 스태프분들의 의견도 반영해 나갔을 거라 생각합니다만, 본작에서는 기본적으로 극단 이누카레 님의 구상이 큰 비중을 차지하고 있다는 말씀이신가요?

우로부치: 구상이라는 부분에 있어서는 거의 극단 이누카레 님이 하셨습니다. 《마법소녀 마도카☆마기카》라는 작품 자체의 뼈대는 확실히 제가 만들었습니다만, 본작에서는 각자의 뼈대까지 만들어 주셨다는 형태네요. “이 뼈대를 이렇게 늘어놓아 보면 이렇게 보이지 않나요?”라고 (각본으로 정리함으로써) 제안한 셈이 됩니다.

TV 시리즈 시절에도 세세한 디테일이나 의미심장한 연출은 극단 이누카레 님의 손을 거친 것이 많기 때문에, 의외로 시청자분들이 보시고 인상에 남아있는 부분이 제가 아니라 다른 사람의 손에 의한 것인 경우가 많다고 생각합니다.