TV动画《数码宝贝03驯兽师之王》系列构成·小中千昭访谈
《数码宝贝03驯兽师之王》是唯一一部让我认真投入青少年题材的作品
——今年，《数码宝贝03驯兽师之王》迎来了25周年。如今重新回顾本作，这在小中眼中是一部怎样的作品？
2018年发售的Blu-ray BOX附赠CD广播剧是我在2017年撰写的，当时，那些原本已经有些疏远的《驯兽师之王》记忆一下子鲜活地涌现了回来。那段时期也正是我个人对本作热情的巅峰期。
在那之后有了20周年，这次又迎来25周年，本作能像这样一直被大家庆祝、纪念，我真的非常感激。对我而言，这是唯一一部能让我认真投入青少年题材的作品。
——请谈谈当时您是如何以系列构成的身份参与到《驯兽师之王》中来的？
最大的契机应该是我负责了《数码宝贝大冒险02》第13集《达贡兽的呼唤》的剧本。据说最初的起因是在"无印"（第一部）制作过程中，角铜博之在考虑要登场的数码宝贝时留意到了达贡兽，又因为这个角色让人联想到克苏鲁神话中的达贡，于是有了"让小中来写"的提议。
这段故事实际上成为了《02》第13集的内容，我想制作人关弘美应该也看在眼里，这或许也成为了后来在第3作《驯兽师之王》中邀请我参与的契机之一。
而且，《驯兽师之王》的系列导演是贝泽幸男。我以前曾与贝泽在《不可思议魔法药店》中的《Anime Syuukan DX! Mi-Pha-Pu》有过合作，当时我担任系列构成·脚本，贝泽担任系列导演。所以，能再次和贝泽一起制作长达一年的系列作品，这一点也让我倍感干劲。毕竟他是那种浑身都是才华品味的人。
——《驯兽师之王》以现实世界为舞台的设定，以及随着剧情推进到后半段而愈发深刻的严肃展开，我认为这些都让它在系列中具有独树一帜的色彩。当时在打造一部与前两作不同的《数码宝贝》时，您是否有特别注意的地方？
我现在正在参与《DIGIMON BEATBREAK》，不过像这种贯穿全年、原创剧情的系列，即便在当时也是比较少见的。我希望能在妥善融入玩具展开的同时，最大限度地发挥通过50多集所能讲述的故事的可能性。
不过，这并不代表与前两作完全没有关联。从背景设定上来说，其实是有所联系的。因为松田启人一直很憧憬太一和大辅。在前两作存在的基础上，我确实有意识地想要打造出更进一步的全新《数码宝贝》。
《驯兽师之王》所描绘的"未成熟的自我与他者"
——《驯兽师之王》是一部有着诸多独特元素的作品，例如以现实世界为中心的设定，以及将数码宝贝描绘为"搭档"的那种距离感。这样的构思，当时是如何在讨论会议中逐渐成形的呢？
归根结底，我认为这是一部描绘尚未成熟的孩子们，如何与和自己不同的存在相处的系列作品。
在《大冒险》中，一旦进入战斗，孩子们大多是处于守望搭档数码宝贝战斗的立场，对吧。当然那样的处理方式本身也是成立的，但在《驯兽师之王》里，我想更深入地描写人类孩子们如何与数码宝贝相处、如何一起并肩作战。对松田启人来说，基尔兽虽然是自己凭空想象创造出来的存在，但渐渐地变成了不受自己掌控、却又无可替代的"他者"。通过这段经历，松田启人自身也随之成长。
——松田启人、李健良、牧野留姬这3位驯兽师，各自与数码宝贝相处的方式都大不相同。在塑造主要角色时，您最初重视的是什么？
我希望松田启人是与前两作主人公不同类型的角色。不想让他一开始就拥有太一、大辅那种所谓主人公式的坚强，而是想塑造一个更接近观看节目的孩子、拥有更普通感受力的角色。当然，我并不是刻意想把他写成爱哭鬼，不过现在回看确实哭了不少呢（笑）。不过他并不是性格阴暗的孩子，而是一个感受方式非常率真的孩子。
这个普通的孩子在遇见基尔兽、被卷入种种状况的过程中，逐渐产生了"自己必须挺身而出"的想法。也就是说，他是通过冒险逐渐成长起来的。为了描绘这样的过程，重要的是不能一开始就把松田启人塑造得过于英雄化。现在回想起来，那样的呈现方式或许还带着几分野心。
基尔兽是松田启人在幻想中创造出来的数码宝贝。另一方面，李健良的搭档则安排了关很中意的特利亚兽。至于牧野留姬，当时的想法是，既然要加入女性驯兽师，就希望她的搭档数码宝贝是强大的存在。考虑到妖狐兽的设计所具有的强悍与坚忍气质，牧野留姬本人也必须是与之相称的强势角色才行。
所以最初的这3个人，面对搭档数码宝贝的态度是相当不同的。松田启人把基尔兽当作自己创造出来的存在去接纳。李健良则对让特利亚兽战斗这件事抱有迷茫。牧野留姬起初把妖狐兽视为强大的象征。虽然一开始的区分相当极端，但我设想的是，从这里开始，彼此的关系会一点点发生变化，最终汇聚成"搭档"的关系。
——松田启人和基尔兽的关系，虽然是"搭档"，却也像亲子，又像是创作者与创造物。这两人的关系性，当初是如何构思塑造出来的呢？
基尔兽这个角色，能由野泽雅子来演绎，我觉得真的意义重大。他虽然是松田启人在幻想中创造出的数码宝贝，却并非只是可爱、也并非只是强大。他超越了松田启人的预想，成长为一个拥有独立人格的存在。这份说服力，正是由野泽的演技所支撑起来的。
松田启人渐渐将自己所设想出的数码宝贝，当作现实中存在的"搭档"来接纳。最初感觉像是自己的创造物的存在，渐渐变成了无法随心所欲掌控的他者。这其中既有松田启人的困惑，也有他的成长。透过与基尔兽的关系，松田启人自身一点点发生变化，我认为这正是《驯兽师之王》特有的趣味所在。
——牧野留姬起初是一个以"强大"来看待数码宝贝的角色，但随着故事推进，她与妖狐兽的关系也发生了很大变化。您当时是如何构思描绘牧野留姬的转变的？
牧野留姬的个人故事，多数是由吉村元希执笔的。起初争强好胜、把数码宝贝单纯视为"强大"的牧野留姬，在故事中一点点发生变化。每次读吉村的剧本，我都能在这个过程中发现新的东西。
妖狐兽最初看起来也是精神层面比较成熟的。但她并非从一开始就完全理解现实世界的种种，以及人类的人际关系。我认为，正是因为待在牧野留姬身边，她也一点点了解了人类的情感与分寸感。就像牧野留姬透过与妖狐兽的关系而发生改变一样，妖狐兽也因为在牧野留姬身边而发生了变化。两人并不是单方面谁去成长的关系，而是彼此相互影响，逐渐成为"搭档"的，我是这么认为的。
将数码世界重新定义为网络的理由
——《驯兽师之王》虽然是一部面向儿童的动画，却也描绘了现实世界与数码世界的边界、网络，以及恐惧与丧失感等相当深入的主题。在"要将故事讲到什么程度传达给孩子们"这一点上，您是否有意识地把握过这种平衡？
在2001年当时，对小学生来说，互联网还并不是那么贴近生活的东西。那时还不像现在这样，人人每天都在接触网络。不过，从《大冒险》那时候起，观众心中就已经种下了"数码世界"这个词语和概念。这一点我觉得意义重大。
另一方面，前两作中的数码世界，与其说是现实中的网络，给人的印象其实更接近异世界或者平行世界。当然，那样的处理本身也非常有趣，但在《驯兽师之王》里，我想把它重新定位成更接近现实网络的东西。将数码世界重新定义为网络本身——这个构思，我想也与我在1998年撰写网络恐怖题材作品《serial experiments lain》时的经验有所关联。
当然，我也明白这些内容对当时的孩子们来说是有难度的。不过，我认为不必当场就全部理解。小时候看的时候觉得"好帅""好厉害"的东西，长大后重新回看时，会恍然发现"原来那是这个意思啊"。我希望作品中能留下这样的一些"钩子"，抱着这样的心情去创作。
——D-死神这个存在，给人的印象与以往的"反派角色"相当不同。请谈谈您将这个存在安排在故事后半段的理由，以及在描绘时有意识注意的地方。
我不想把最终交战的对手，简单地设定成"坏的数码宝贝"。在《驯兽师之王》里，我们把数码世界理解为不只是数码宝贝的世界，而是更接近一个广阔网络般的存在。数码宝贝这种数码生命体，正是存在于其中。这样一想，我就觉得，在那更外层的地方，存在一个对数码宝贝们而言也构成威胁的存在，似乎也未尝不可。
D-死神并不只是松田启人他们要面对的对手。包括数码宝贝们，以及山木満雄、詹宇（Janyu）等大人在内，各自都要从自己的立场去面对它。这一点很重要。当数码宝贝对孩子们来说不再只是单纯的角色，而成为真实存在于那里的存在时，那个世界会发生什么——我想当时确实做了不少这样的模拟推演。
不过，经过前两作的积累，动画中已经塑造出了数码宝贝的固有形象，如果突然改变这个定义，也许会让人产生违和感。这一点在制作现场，我们也是一边慎重考虑一边加以说明的。对《驯兽师之王》来说，有必要把数码宝贝们齐心协力去对抗的对手，安排在数码宝贝的范畴之外。
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