——在这个时间点回顾当时亲自打造的作品，想必也有许多感触吧。
虚渊：现在重新审视，会觉得那是十几年前的我，正因为对魔法少女们的挣扎抱有共鸣与问题意识，才能写出来的东西。我深切地感到，现在的自己已经写不出来了。这当中既有年龄上的变化，也有时代的变化。
那时候我还能想象年轻人在害怕什么、渴望什么，可如今这些从小习惯智能手机和社交媒体的年轻一代，究竟会为什么事而高兴、为什么事而痛苦，我也渐渐变得不明白了。
——至今仍有许多根深蒂固的女粉丝，感觉您所描绘的内容具有某种普遍性呢。
虚渊：如果这一点真的能够传达给观众，那对我来说是件值得高兴的事。不过如果年轻人真的怀抱着这样的心情，作为大人的我们也必须认真思考才行。
——我们也采访了饰演鹿目圆的悠木碧小姐，悠木小姐提到《小圆》播出期间“感觉就像是在办祭典一样”，这句话令人印象深刻。虚渊先生现在重新回顾，您认为《小圆》带来的影响究竟是什么样的呢？
虚渊：这个嘛。从创作者的角度来说，与其说是《魔法少女小圆》这部作品本身，倒不如说它恰好处在一个时代的节点上——从那时起，来自其他行业的编剧开始被起用来创作动画剧本的案例逐渐增多了。
——确实，当时除了在美少女游戏界相当活跃的虚渊先生之外，《Angel Beats!》的麻枝准先生与《不起眼女主角培育法》的丸户史明先生等人，也逐渐吸引了更多动画迷的关注。
虚渊：比我资历更深的编剧们，大多是像学徒制那样先当某人的助手积累经验，然后再逐步接手单集剧本、系列构成，慢慢往上晋升——我想这在动画行业里曾是理所当然的做法。而《魔法少女小圆》的特别之处，或许就在于它是在完全不同的脉络下开始受到世人瞩目的吧。
——核心团队之中，是否也存在着“想打造一部没有动画既定套路的作品”这样的意识呢？
虚渊：听说是新房说“希望找一位不太熟悉动画套路的编剧”，因此才找上了我。在那个从其他行业跨界而来的编剧和创作者陆续开始参与动画制作的大潮流当中，《魔法少女小圆》显得格外醒目——这是我如今回顾起来的印象。
那是一个即便是过去只看动画的人，也随着互联网和博客的兴起，开始将目光投向其他类型作品、进而关注起美少女游戏的时代。我想自己或许正是在那样一个时代里，才得到了这份工作机会。
——想必也有过并非动画行业出身的辛苦之处吧……
虚渊：不，与其说辛苦，不如说那时候的我完全是兴奋大过一切，根本没把辛苦当回事。我是那种只用一两年就被速成培养出来的动画编剧，像我这样资历尚浅的人，居然在“想要一份不像动画的剧本”这样的要求下，被委以系列构成乃至全篇剧本的重任，这事本身既罕见，说实话也相当乱来。不过所幸我的性格就是遇到有趣的事就会一头扎进去做。
距离《魔法少女小圆》电视动画系列播出已过去15年，距离《剧场版 魔法少女小圆 ［新篇］叛逆的物语》上映也已过去13年。动画行业所处的环境已发生巨大变化，但在了解创作者视角的基础上，去思考历史是如何一步步累积至今的，想必也别有一番趣味。
撰文／kato
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