——這正是結合了眾人工作的影像作品特有的亮點呢。虛淵先生在劇本階段加入的要素有哪些部分呢？
虛淵：一直追尋的「瑪格麗特」其實就是自己本身，這個部分是我加進去的。原本的內容是，在不知道瑪格麗特究竟是誰的情況下，認定小圓就是她而一直糾纏，但我認為將其設定為自己生前的事，整個故事就能成立，這是我額外添加的要素。
——從那之後，即使在虛淵先生您交稿之後，也進行了各種調整對吧。
虛淵：其實經歷了相當多的波折，我也曾聽說過要徹底大改的說法。在舉辦「魔法少女小圓10（展）」的時候，我被告知要回到初稿，從那之後又隔了一段時間，發生了很大的變化。
編按：「魔法少女小圓10（展）」是2021年9月至2022年6月期間於日本全國舉辦的展覽活動。
——順帶一提，虛淵先生您所寫的尾聲橋段是怎樣的內容呢？
虛淵：我的劇本其實更加簡略。他們能把它發展成充滿壯闊終幕感的展開，我覺得真是太好了。本來新房先生很久以前就說過，希望把重心稍微放在小圓身上，所以應該是基於這個前提才進行的調整。
在我的劇本中，故事有點偏向焰，也就是小圓並沒有那麼活躍的內容。要在這部分怎麼做修改，我想（到上映為止）大概花了很多時間吧。
——看完之後，我再次深刻感受到，貫穿整部《瓦爾普吉斯的迴天》，故事的根基終究是小圓和焰這兩位少女的故事。您提到故事曾偏向焰，那麼虛淵先生是如何看待「焰」這位少女的呢？
虛淵：這個嘛，該說是幕後黑手，還是說遊戲管理員呢。就像所謂的經營模擬遊戲那樣，給人一種玩家透過資源管理來讓箱庭盡可能維持長久的印象；或者說，像是一個在挑戰自己打造的箱庭到底能維持多久的重度爆肝玩家。
因為有著宛如在玩著不可能通關的遊戲般的痛苦，從這層意義上來說，我認為她足以擔綱主角。
——這個比喻真是精妙呢（笑）。那關於小圓呢？
虛淵：小圓就像是達摩克里斯之劍（在富足生活中隨時逼近的危險狀態），或者說，她是這款遊戲的核心——一旦這個孩子倒下，一切就結束了。為了讓這個孩子能筆直站立，必須不斷去調整，她既是遊戲的終點，也是身為主角的存在。
在我心中，這是一個焰不斷守護並追尋著小圓的故事，不過關於這點的詮釋，參與作品的製作人員可能各有不同的看法。我覺得，這正是製作耗費這麼長時間的原因。
——非常感謝您！
在了解劇本開發的一角後，重新關注細節並觀賞《瓦爾普吉斯的迴天》進行考察，想必也是一大樂趣吧。
文字／kato
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