「希望能做出讓人覺得能邂逅真是太好了的音樂」梶浦由記在主題曲與音樂中傾注的心意【《劇場版 魔法少女小圓〈瓦爾普吉斯的迴天〉》專訪】

睽違13年的系列完全新作《劇場版 魔法少女小圓〈瓦爾普吉斯的迴天〉》，目前正於全日本戲院上映中。總導演新房昭之、角色原案蒼樹梅、編劇虛淵玄等原班核心製作團隊再次集結，描繪接續《劇場版 魔法少女小圓［新篇］叛逆的物語》的故事。

《瓦爾普吉斯的迴天》的音樂與歷代系列一樣，由梶浦由記負責。透過劇中配樂與主題曲〈彼方〉，為《魔法少女小圓》的世界觀增添了色彩。本篇報導對梶浦女士進行了專訪，詢問她製作音樂時的考量，以及傾注在主題曲〈彼方〉中的心意。

——關於《瓦爾普吉斯的迴天》的音樂製作，是否有收到像是「希望是這種方向的音樂」之類的整體要求呢？

梶浦由記（以下稱梶浦）：我與主要製作團隊進行了音樂會議，在聆聽大家對作品的想法的同時，針對我感到煩惱的地方提出「該怎麼做比較好呢？」的討論。之後基本上就是交由我全權發揮了。

本作是採用電影配樂式作曲（※）的方式來製作音樂，所以雖然說交給我發揮，但鶴岡（陽太）音響監督其實已經把所有需要加入音樂的場景都指定好了。

※配合影像來製作音樂的手法。

——《魔法少女小圓》是一部影像資訊量很大的作品，您是如何去解讀的呢？

梶浦：在這裡加入音樂——與沒有音樂的無聲場景相比——就代表著是這樣的情感，光是指定音樂的位置，本身就已經為我說明了大概一半的含意。我再從中進行解讀，遇到非常猶豫的地方就找大家討論。像是如舞蹈般戰鬥的場景，台詞也很少，想到他們將這個場景交給畫面與音樂來呈現，就覺得做起來非常有成就感。有些音樂本身非常長，但無聲的場景也很長。

——充滿《魔法少女小圓》風格的音樂令人印象深刻。

梶浦：就製作時的印象來說，針對前半段，我總之就是想配上充滿《魔法少女小圓》風格的音樂，彷彿在（對觀眾）說「歡迎回到《魔法少女小圓》」一樣。

畢竟（說到《魔法少女小圓》）大家都會覺得「就是這樣的影像、這樣的世界觀、這樣的音樂對吧？」。比較困難的地方在於，本作有點像群像劇，無法採用專門聚焦並貼近某個角色的製作方式，而且越到後半段，隨著觀眾的印象不同、解讀方式也會有所差異的場景越來越多。

——是啊。值得考察探究的地方也非常多。

梶浦：如果音樂解釋得太多，就會誤導觀眾，所以在這些地方，我致力於配上優美且有聲音張力，但不去定調這裡到底是感人還是悲傷的音樂。

在後半段謎團加深的地方，我自己也注意不要過度深入解讀。對於讓人猶豫該如何解讀的地方，我就帶著這份猶豫來製作音樂。因為我覺得如果不這麼做，就會牽著觀眾的鼻子走。

因為影像非常優美，會讓人忍不住想「寫出美麗又感人的音樂！」，但那樣做是不行的（笑）。

如果被音樂牽著走，場景的艱澀難懂之處也就無法傳達出來了。該說是僅用光芒來描繪嗎，有幾個場景我刻意不去擅自在光芒中營造帥氣感。那些場景或許是我印象最深刻的。感覺就像是不能讓音樂太過搶戲、成為純粹的音樂。

——確實，音樂在影像中佔的比例很大，這真的是非常有趣的話題。

梶浦：正因為每個人都可以有不同的想法和解讀，所以我不希望音樂去干擾這一點。我想好好保留那份自由度的念頭非常強烈。即使如此，遇到苦惱的場景時，我還是會在會議中與大家討論。

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