虛淵：現在重新回顧，會覺得那是因為十幾年前的我，對魔法少女們的糾葛懷有共鳴與問題意識，才寫得出來的作品。我深切地感覺到，現在的自己已經寫不出這樣的東西了。這不只是年齡上的變化，時代也跟著改變了。
那個時候，我還能想像年輕人在害怕些什麼、渴望些什麼，但如今這些已經習慣智慧型手機與社群網路的年輕世代，究竟會為了什麼事而歡喜、又為了什麼事而痛苦，連我自己也漸漸摸不透了。
——直到現在依然有許多死忠的女性粉絲，讓人感覺到作品所描繪的內容具有某種普遍性。
虛淵：如果這部分能夠好好傳達給觀眾，那就太令人開心了。不過，如果年輕人心裡確實抱著這樣的想法，身為大人的我們也必須認真思考才行。
——我們也採訪了飾演鹿目圓的悠木碧，她提到「魔法少女小圓」播出期間簡直「像在辦慶典一樣」，這句話讓人印象深刻。虛淵如今回顧這段經歷，認為「魔法少女小圓」所帶來的影響究竟是什麼樣的呢？
虛淵：這個嘛。從創作者的角度來看，與其說是「魔法少女小圓」這部作品本身帶來的影響，不如說當時正好是一個時代的轉捩點——其他業界的寫手開始被起用來撰寫動畫劇本的案例，也是從那個時候開始逐漸增加的，我是這麼認為的。
——確實，當時包括在美少女遊戲業界相當活躍的虛淵，以及「Angel Beats!」的麻枝准、「不起眼女主角培育法」的丸戶史明等人，都開始受到動畫迷更多的關注。
虛淵：比我資歷更深的編劇，通常都是像師徒制一樣，先擔任某人的助手累積經驗，再逐漸接下各話劇本、系列構成等工作，一步步累積資歷——我想這在動畫業界原本是理所當然的模式。而「魔法少女小圓」的特別之處，或許就在於它是在完全不同的脈絡下，開始受到世人矚目的吧。
——核心團隊之中，是否也存在著「想打造一部沒有動畫既定套路的作品」這樣的意識呢？
虛淵：聽說是新房說「希望找一位不習慣動畫圈手法的編劇」，所以才找上了我。在那樣一股由其他業界跨足而來的寫手與創作者，逐漸參與動畫製作的整體潮流之中，「魔法少女小圓」正好格外醒目——這是我現在回顧起來的印象。
那是一個即使原本只關注動畫的人，也因為網路與部落格的興起，開始把目光投向其他類型作品，進而注意到美少女遊戲的時代。我想，自己或許正是在那樣的時代裡才得到了這份工作。
——我想，並非動畫科班出身，應該也吃了不少苦頭吧……。
虛淵：不，該怎麼說呢，那時候的我其實是興奮居多，根本沒把辛苦當一回事。雖然我只是個花一兩年速成栽培出來的動畫編劇，資歷相當淺，但卻在「希望寫出不像動畫的劇本」這樣的要求下，被託付了從系列構成到全話劇本的工作——這件事既罕見，說實話也相當亂來，不過幸好我的個性就是喜歡覺得有趣就一頭栽進去做。
「魔法少女小圓」電視動畫版播出至今已15年，「劇場版 魔法少女小圓 ［新篇］叛逆的物語」上映至今則已13年。動畫業界所處的環境已產生巨大變化，但了解創作者觀點的同時，重新思考歷史是如何一步步累積而成的，想必也別有一番樂趣。
文字／kato
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